Olimpija Manē. Skandalozākā glezna XIX gs

Edouard Manet "Olympia" ir viens no slavenākajiem mākslinieka darbiem. Tagad visi zina, ka tas ir šedevrs. Un reiz izstādes apmeklētāji viņai uzspļāva. Savulaik kritiķi brīdināja vājprātīgus un grūtnieces, lai to neskatītos. Un modele, kas pozēja Manē, ir izpelnījusies pieejamas sievietes reputāciju. Lai gan tā nebija.

Vairāk par gleznu lasiet rakstā “Kāpēc Olimpiju Manē izsmēja viņa laikabiedri”

Rakstos lasiet arī par interesantākajām Manē gleznām:

"Kāpēc Manē gleznoja kluso dabu ar sparģeļa kātu?"

Edouard Manet Plūmes un slepkavības noslēpums

"Edouard Manet draudzība ar Degā un divām saplēstām gleznām"

vietne "Glezniecības dienasgrāmata: katrā attēlā - vēsture, liktenis, noslēpums".

» data-medium-file=»https://i1.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/05/image-4.jpeg?fit=595%2C403&ssl=1″ data-large-file=”https://i1.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/05/image-4.jpeg?fit=900%2C610&ssl=1″ ielāde =”slinks” class=”wp-image-1894 size-full” title=”Olympia Manet. 2. gadsimta skandalozākā glezna” src=”https://i2016.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/05/4/image-900.jpeg?resize=2%610C900″ alt=” Olympia Manet. 610. gadsimta skandalozākā glezna” width=”900″ height=”100″ sizes=”(maksimālais platums: 900 pikseļi) 1vw, XNUMXpx” data-recalc-dims=”XNUMX″/>

Edouard Manet (1863) Olympia ir viens no slavenākajiem mākslinieka darbiem. Tagad gandrīz neviens neapstrīd, ka tas ir šedevrs. Taču pirms 150 gadiem tas radīja neiedomājamu skandālu.

Izstādes apmeklētāji burtiski uzspļāva gleznai! Kritiķi brīdināja grūtnieces un vājprātīgas sievietes neskatīties audeklu. Jo viņi riskēja piedzīvot ārkārtīgu šoku no redzētā.

Šķiet, ka nekas neparedzēja šādu reakciju. Galu galā Manet iedvesmoja klasiskais darbs šim darbam. Ticiāna "Urbīno Venēra". Savukārt Ticiānu iedvesmojis viņa skolotājas Džordžiones darbs "Miega Venera".

Pa vidu: Ticiāns. Venēra Urbinskaja. 1538 Ufici galerija, Florence. Zemāk: Džordžions. Venera guļ. 1510 Vecmeistaru galerija, Drēzdene.

Kailie ķermeņi glezniecībā

Un pirms Manē un Manē laikā uz audekliem bija daudz kailu ķermeņu. Tajā pašā laikā šie darbi tika uztverti ar lielu entuziasmu.

"Olimpija" tika parādīta sabiedrībai 1865. gadā Parīzes salonā (nozīmīgākā izstāde Francijā). Un 2 gadus pirms tam tur tika izstādīta Aleksandra Kabanela glezna “Venēras dzimšana”.

Kabanela darbu sabiedrība uzņēma ar entuziasmu. Skaistais kailais dievietes ķermenis ar rūgtu skatienu un plūstošiem matiem uz 2 metru audekla ir maz, ko var atstāt vienaldzīgu. Gleznu tajā pašā dienā iegādājās imperators Napoleons III.

Kāpēc Olympia Manet un Venus Cabanel izraisīja tik atšķirīgas sabiedrības reakcijas?

Manets dzīvoja un strādāja puritāņu morāles laikmetā. Apbrīnot kailo sievietes ķermeni bija ārkārtīgi nepiedienīgi. Tomēr tas bija atļauts, ja attēlotā sieviete bija pēc iespējas mazāk reāla.

Tāpēc māksliniekiem tik ļoti patika attēlot mītiskas sievietes, piemēram, dievieti Venēru Kabanelu. Vai austrumnieciskās sievietes, noslēpumainas un nepieejamas, piemēram, Ingras Odaliska.

Skaistuma labad 3 lieki skriemeļi un sastiepta kāja

Skaidrs, ka modelēm, kas pozēja gan Kabanelam, gan Ingrēm, patiesībā bija pieticīgāki ārējie dati. Mākslinieki tos atklāti izpušķoja.

Vismaz tas ir acīmredzams ar Ingres Odalisku. Mākslinieks savai varonei pievienoja 3 papildu skriemeļus, lai izstieptu nometni un padarītu muguras izliekumu iespaidīgāku. Arī Odaliskas roka ir nedabiski izstiepta, lai harmonizētu ar iegareno muguru. Turklāt kreisā kāja ir nedabiski savīta. Patiesībā tas nevar atrasties šādā leņķī. Neskatoties uz to, attēls izrādījās harmonisks, lai gan ļoti nereāls.

Pārāk atklāts Olimpijas reālisms

Manets pārkāpa visus iepriekš minētos noteikumus. Viņa Olimpija ir pārāk reālistiska. Pirms Manē, iespējams, viņš tikai rakstīja Fransisko Goija. Viņš attēloja viņa mahu nude lai arī pēc izskata patīkama, bet nepārprotami ne dieviete.

Maha ir vienas no zemākajām klasēm Spānijā. Viņa, tāpat kā Olimpija Manē, pārliecinoši un nedaudz izaicinoši skatās uz skatītāju.

Manē arī attēloja zemes sievieti, nevis skaistu mītisku dievieti. Turklāt prostitūta, kas skatās uz skatītāju ar novērtējošu un pārliecinātu skatienu. Olimpijas melnā kalpone tur ziedu pušķi no viena no viņas klientiem. Tas vēl vairāk uzsver to, ko mūsu varone dara iztikai.

Laikabiedru par neglīto dēvētās modeles izskats patiesībā vienkārši nav izpušķots. Tas ir īstas sievietes izskats ar saviem trūkumiem: viduklis ir tikko atšķirams, kājas ir nedaudz īsas bez vilinošā gurnu stāvuma. Izvirzīto vēderu neslēpj plāni augšstilbi.

Tas bija Olimpijas sociālā statusa un izskata reālisms, kas tik ļoti izraisīja sabiedrības sašutumu.

Vēl viena kurtizāne Manē

Manets vienmēr ir bijis pionieris, kā Fransisko Goja manā laikā. Viņš mēģināja atrast savu ceļu radošumā. Viņš centās paņemt labāko no citu meistaru darbiem, taču nekad nenodarbojās ar atdarināšanu, bet radīja savu, autentisku. Olimpija ir lielisks piemērs tam.

Manets un pēc tam palika uzticīgs saviem principiem, mēģinot attēlot mūsdienu dzīvi. Tātad, 1877. gadā viņš glezno attēlu "Nana". Ierakstīts impresionisma stilā. Uz tās vieglas tikumības sieviete pūderē degunu viņu gaidošā klienta priekšā.

Vēl viena Olimpija, moderna

Starp citu, iekšā Orsē muzejs tiek paturēta vēl viena Olimpija. To rakstīja Pols Sezans, kuram ļoti patika Edouard Manet darbs.

Olimpija Sezana tika nosaukta par vēl nežēlīgāku nekā Olimpija Manē. Tomēr "ledus ir ielūzis". Drīz sabiedrībai gribot negribot būs jāatsakās no saviem puritāniskajiem uzskatiem. Tam lielu ieguldījumu dos 19. un 20. gadsimta lielmeistari.

Tātad, pirtnieki un kopēji Edgars Degā turpinās jauno tradīciju parādīt parasto cilvēku dzīvi. Un ne tikai dievietes un dižciltīgas dāmas sastingušās pozās.

Un jau Olympia Manet nevienam nešķiet šokējoša.

Par šedevru lasiet rakstā “Manē gleznas. 5 meistara gleznas ar Kolumba asinīm”.

***

Komentāri citi lasītāji Skatīt zemāk. Tie bieži vien ir labs papildinājums rakstam. Varat arī dalīties ar savu viedokli par gleznu un mākslinieku, kā arī uzdot autoram jautājumu.

Galvenā ilustrācija: Edouard Manet. Olimpija. 1863. gads. Orsē muzejs, Parīze.