Levitāna "Vakara zvani". Vientulība, skaņa un noskaņojums

1891. gada vasarā Īzaks Levitāns devās uz Volgu. Vairākus gadus viņš bija ceļojis pa upes plašumiem, meklējot motīvus.

Un atrada satriecošu ainavu sižetu. Krivoozersky klosteri ieskauj trīs ezeri. Viņš pazemīgi palūkojās ārā no meža biezuma.

Levitāns dievināja šādus atradumus. Klostera vientulība ļoti vēlējās tikt pārnesta uz audekla.

Slavenais baltais lietussargs ir iestrēdzis. Skice ir gatava. Vēlāk tika uzgleznota glezna "Klusā mājvieta". Un gadu vēlāk - svinīgāki "Vakara zvani".

Apskatīsim attēlu tuvāk. Un sāksim ar to, ka bildē attēlotā vieta neeksistē...

Ainava no izdomājuma "Vakara zvani".

Levitāns strādāja no dabas, lai attēlotu ainavas vispārīgās iezīmes. Bet tad studijā viņš nāca klajā ar savu, unikālu.

"Vakara zvani" nav izņēmums. Krivoozersky klosteris ar apkārtni ir atpazīstams, taču tas nav kopēts. Spiere tika aizstāta ar gurnu kupolu. Un ezeri ir upes līkumā.

Tāpēc šajā periodā ir nepareizi saukt Levitānu par impresionistu. Viņš nefiksēja to, ko redzēja. Un viņš izgudroja, veidojot attēla kompozīciju pēc saviem ieskatiem.

Krivoozersky klosteris nav saglabājies. Pēc revolūcijas tajā turēja nepilngadīgos noziedzniekus, tad turēja kolhoza kartupeļus. Un tad viņi pilnībā applūda Gorkijas rezervuāra izveides laikā.

Vispirms bija "Klusā mājvieta"

“Vakara zvani” neparādījās uzreiz. Vispirms Levitāns uzgleznoja citu gleznu, kuras pamatā ir Krivoozersky klosteris - “Klusa mājvieta”.

Var redzēt, ka abās gleznās ir viena un tā pati ideja. Mākslinieks parāda izolāciju no pasaules burzmas. Un ar celiņu un tiltu palīdzību viņš mūs ievelk šajā nomaļā gaišajā vietā.

Tomēr attēli atšķiras pēc skaņas. "Klusā mājvieta" ir mazāk svarīga. Nav cilvēku. Šeit saule ir zemāka, kas nozīmē, ka krāsas ir tumšākas. Vientulība šajā darbā ir viennozīmīgāka, atsauce.

Glezna “Vakara zvani” ir pārpildīta (pēc Levitāna standartiem), un tajā nepārprotami ir vairāk saulrieta saules. Jā, un telpa arī. Priekškrasts jau bija iegrimis krēslā. Un acīs piesaista pretējā krasta spilgtās krāsas. Jūs noteikti vēlaties tur doties. It īpaši, kad skan zvani...

Skaņa attēlā nav viegls uzdevums

Nosaucot attēlu par "Vakara zvaniem", Levitāns izvirzīja sev vissvarīgāko uzdevumu - attēlot skaņu.

Glezniecība un skaņa šķiet nesavienojamas.

Taču Levitanam izdodas ainavā iepīt mūziku. Un tas izskatās kā viegli lasāms ziņojums.

Meistars it kā saka skatītājam: “Mana glezna saucas “Vakara zvani”. Tāpēc iedomājieties zvanu balsu melodisko pārplūdi. Un es atbalstīšu jūsu iztēli. Viegli viļņi uz ūdens. Debesīs sagrauzti mākoņi. Dzeltenā un okera nokrāsas, tāpēc piemērotas melodiskam mēles vērpējam.

Mēs redzam to pašu ziņojumu Anrī Lerols, franču reālistiskais gleznotājs. Aptuveni tajā pašā laikā viņš uzrakstīja "Ērģeļu mēģinājumu".

Viņš arī glezno telpu, tikai katedrāles iekšpusē. Šeit ir balss skaņa. Un tad – mājiens par mākslinieku. Ritmisks apmetums it kā apzīmē skaņas viļņus. Tas arī attēlo klausītājus, kuriem mēs garīgi pievienojamies.

Klausītāji ir arī Vakara zvanā. Bet ar viņiem nav tik vienkārši.

Neveiksmīgas gleznas "Vakara zvani" detaļas

Levitanam nepatika tēlot cilvēkus. Figūra viņam tika dota daudz sliktāka nekā ainava.

Bet dažreiz varoņi skaidri prasīja audekls. Tajā skaitā glezna “Rudens diena. Sokolniki.

Grūti parku nosaukt par parku, ja tas ir pamests. Levitāns neriskēja. Uzzīmēt meitenes figūru viņš uzticēja Nikolajam Čehovam (rakstnieka brālim).

Figūras lūdza arī gleznu “Vakara zvani”. Ar tiem ir vieglāk iedomāties skaņu.

Levitāns tās gleznoja pats. Bet pat tik mazi varoņi iznāca ne pārāk veiksmīgi. Negribu kritizēt meistaru, bet detaļas ir ļoti izklaidējošas. 

Paskatieties uz sēdošo figūru vienā no laivām. Šķiet, ka tas ir pārāk mazs priekšplānam. Lai gan, varbūt Levitāns tēloja bērnu. Bet, spriežot pēc aprisēm, drīzāk tā ir sieviete. 

Redzam arī pūli uz laivas upes vidū. Cilvēku figūras ir pārāk miniatūras, lai tajās atrastu vainas.

Bet kaut kas nepārprotami nav kārtībā ar laivu. Kaut kā dīvaini viņa pieliecās. Tas arī saplūst ar atspulgu ūdenī. 

Ja godīgi, tad ilgi nebiju pamanījusi šo laivu. Jautājums: kāpēc toreiz tas bija vajadzīgs. Galu galā skatītājs to nepamana. Un, kad viņš to pamana, viņš ir neizpratnē par viņas šķībo izskatu.

Varbūt tāpēc Pāvels Tretjakovs darbu nenopirka? Viņš bija izvēlīgs attiecībā uz gleznu gleznainajiem nopelniem. Un viņš pat varēja lūgt māksliniekam veikt labojumus.

Tas ir, Tretjakovs gleznu redzēja izstādē, bet nenopirka. Viņa devās uz Ratkovu-Rožnovu dižciltīgo ģimeni. Viņiem Sanktpēterburgā piederēja vairākas īres mājas.

Bet attēls joprojām nonāca Tretjakova galerijā. Kad 1918. gadā ģimenes paliekas aizbēga uz Eiropu, tā steigā tika nodota muzejam.

"Vakara zvani" - noskaņu ainava

“Vakara zvani” ir viena no populārākajām Levitāna gleznām. Viņai nebija iespēju palikt nepamanītai. Tajā ir viss, kas izraisa vispatīkamākās sajūtas.

Kuram gan negribētos siltā septembra vakarā sēdēt pludmalē! Paskatieties uz kluso ūdens virsmu, baltajām klostera sienām, kas iegremdētas zaļumos, un vakara debesis, kas kļūst sārtas.

Maigums, kluss prieks, miers. Dabas eļļas dzeja.

Par citiem meistara darbiem lasiet rakstā “Levitāna gleznas: 5 mākslinieka-dzejnieka šedevri”.

***

Komentāri citi lasītāji Skatīt zemāk. Tie bieži vien ir labs papildinājums rakstam. Varat arī dalīties ar savu viedokli par gleznu un mākslinieku, kā arī uzdot autoram jautājumu.