Vai zināt, kā izvēlēties pareizo mākslas restauratoru?

Izprotot restauratora domāšanas veidu, varat izlemt, vai strādājat ar īsto personu.

brīvo laiku pavadīja gleznojot, īpašu uzmanību pievēršot vecmeistariem, kad galerijas īpašniece teica: "Tu esi tik labs mākslinieks šajā stilā, kāpēc gan nesāc mākslas darbu restaurēt."

Minasjans uztvēra šo ideju nopietni un devās uz Angliju kā māceklis. "Es jau zināju, kas ir glezniecība, man bija tikai jāapgūst amatniecības puse," viņa atceras. "Man vajadzēja uzzināt par šķīdinātājiem."

Šķīdinātāji ir spirta maisījumi, kas no gleznas noņem netīrumus un laku. Laka kļūst dzeltena, tāpēc tā ir jānoņem un jānomaina. Restauratoriem ļoti jāuzmanās, lai viņu izmantotā laka noņem tikai laku vai netīrumus, nevis krāsu. "Es izmēģinu maigāko šķīdinātāju, kas ir spirts ar zemu alkohola saturu, un no tā palielinu [potenci]," skaidro Minasjans. "Tas ir izmēģinājums un kļūdas."

Pēc sarunas ar Minasjanu sapratām, ka mākslas darba restaurācija prasa rūpīgu rūpību. Restauratoriem ir jāņem vērā tādi aspekti kā laika periods, materiāli, audekla veids un izmaksas, pirms viņi piekrīt strādāt pie gabala.

Šeit ir daži jautājumi, kas restauratoram jāuzdod sev, pirms piekrīt gleznas atjaunošanai.

1. Kad šis darbs tika izveidots?

Gleznas izveides datums ietekmē materiālus, kas var būt izmantoti uz audekla. Vecmeistari, piemēram, parasti izmantoja vienkāršu mājas krāsu. Minasjans pārzina tā laikmeta maisījumus un citus materiālus un ērti strādā ar tiem. Dažos gadījumos viņa sastapsies ar modernu gleznu, kas veidota no jauktiem materiāliem. "Viņiem būs akrila krāsa, eļļas krāsa, akrila laka," viņa apraksta. "Skumji ir tas, ka mākslinieki labi nezina savu materiālu ķīmiju." Piemēram, ja uz eļļas gleznas uzklājat akrila krāsu, laika gaitā akrila krāsa nolobīsies. Šajā gadījumā vienīgā iespēja to atjaunot ir atsaukties uz attēlu, ko norādījāt savā kontā. Restaurators var mēģināt atkārtoti uzklāt vai izveidot akrila krāsu sākotnējā vietā.

2. Vai ir šīs gleznas oriģināls fotoattēls?

Īpaši pēc katastrofāliem bojājumiem, piemēram, cauruma vai noplīsušas krāsas (kā minēts iepriekš), restauratoram patīk iegūt oriģinālās gleznas fotoattēlu. Tas sniedz vizuālu priekšstatu par gaidāmo darbu un gala mērķi. Ja Minasjanai nav oriģinālā fotoattēla, uz kuru var atsaukties, un remonts ir jāatjauno, viņa parasti ieteiks klientam atgriezties pie mākslinieka. Ja mākslinieks vairs nav dzīvs, vislabāk ir sazināties ar galeriju, kas ar mākslinieku ir strādājusi iepriekš. Visos gadījumos drošāk ir izmantot atsauces fotoattēlu, ja remonta laikā rodas bojājumi. Jūs varat tos paturēt.

3. Vai man ir pieredze ar līdzīgām gleznām?

Katram restauratoram ir jābūt portfelim, uz kuru varat atsaukties. Jūs vēlaties pārliecināties, vai viņam vai viņai ir pieredze ar līdzīgiem projektiem. Labākais veids, kā par to pārliecināties, ir pieprasīt fotoattēlus pirms un pēc, kas ir parasta darbā pieņemšanas procesa sastāvdaļa. Piemēram, ir nepieciešama cita tehnika nekā parasti.

Gadu gaitā audekli ir piedzīvojuši būtiskas izmaiņas. Piemēram, visi audekli, kas izgatavoti Eiropā pirms 1800. gada, tika izstiepti ar rokām. Vintage audekli ir daudz vieglāk salabot, ja tie ir saplēsti, jo tie ir vaļīgi un vieglāk saliekami. Mašīnveidotais audekls saplīst ar caurumu, un to ir grūtāk salikt kopā. “Zināt, kā pareizi aizvērt plīsumu, ja tas ir stipri izstiepts, ir specialitāte,” apstiprina Minasjans. Tā kā viņai ir pieredze darbā ar veciem audekliem, ja klients viņai atnes remonta caurumu jaunākā audeklā, viņa to parasti ziedo vietējā muzeja saglabāšanas programmai.

4. Vai mana profesionālā apdrošināšana segs šo gleznu?

Profesionālā apdrošināšana segs jūsu gleznas izmaksas nozaudēšanas gadījumā. Tāpat kā lielākajai daļai uzņēmumu, arī restauratoriem ir apdrošināšanas plāns, kas viņus pasargās neveiksmīgas liktenīgas kļūdas gadījumā. Noteikti pārbaudiet, vai jūsu restauratoram ir pietiekami liels pārklājuma plāns, lai segtu jūsu darbu.

Restaurācijas ekspertam ir arī jāpaziņo, ka ar profesionālo apdrošināšanu nepietiek un jūs nevarat strādāt kopā pie darbu.

5. Kad pēdējo reizi šī glezna tika mazgāta?

Muzeja standarts ir gleznas tīrīšana ik pēc 50 gadiem. Lucky pa šo laiku kļūst dzeltens. Daudzos gadījumos jūs nevarat pateikt, ka jūsu glezna ir jātīra, kamēr neesat noņēmis rāmi un redzat, cik nevainojamas ir aizsargātās malas.

Restauratori, kā likums, sniedz bezmaksas konsultācijas par mākslas darbu stāvokli. Minasjans fotografēs pa e-pastu un sniegs aptuvenu nepieciešamo darbu aprēķinu un tā izmaksām.

Strādājiet ar restauratoru, kurš saprot projekta sarežģītību

Galvenais ir strādāt ar restaurācijas ekspertiem, kuri ir pietiekami pārliecināti, lai zinātu savas stiprās un vājās puses. Viena no galvenajām lietām, kas mūs pārsteidza, runājot ar Minasjanu, bija viņas skaidrā izpratne par to, kurā viņa ir ļoti spēcīga. Un vēl vairāk – viņas spēja vajadzības gadījumā atsaukties uz darbu. Tas ir apliecinājums profesionalitātei un uzticībai, kas ir atbalstījusi viņas izcilo karjeru. Kā kolekcionārs varat izmantot šo izpratni, lai saprastu un apstiprinātu, vai restauratoram ir atbilstoša pieredze darbam ar jūsu kolekciju.

Mūsu bezmaksas e-grāmatā uzziniet atšķirību starp restauratoru un konservatoru, kā arī daudz ko citu.